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唐家三少小说下载 66年过去了,这部日本影片依然有整个人类的“哀伤” 众神之声

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发表于 2019-7-12 00:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
小津安二郎是一个可以用最简单的影象,最平实的故事,最切近生活化的电影说话,震动观众更深心里处的导演。他影片中的故事,几近都聚焦在几个在血缘关系上,极为密切的家庭成员之间。艺术来历于生活而高于生活,一个水平极高的艺术家经常可以在布满设想力的故事中,找到人们最平实的感情,最生活化的感受,而一个巨大的艺术家,常常可以在最平实的生活中,找到高于生活的戏剧化逻辑,并从中升华出,生活中不常感遭到的奥妙感情。而小津安二郎,就是这样一个巨大的艺术家。
在小津安二郎一切的54部电影傍边,有跨越30多部是无声电影,大部分是黑白电影。他的影片,没有壮阔的气势,没有史诗般的故事。影片中的脚色,也没有巨大的历史人物,超凡的豪杰。即使是一样的拍摄家庭素材,黑泽明也会将影片的主题上升到生命的意义上来(如《生之欲》),而小津在电影的立意上则要“低调”和蕴藉很多。可是认真看太小津影片的观众会发现,即使小津如此平平的故事中,里面所包括的思惟内在和炽烈感情却一点也不会少于黑泽明布满“野心”的影片。

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著名的影评人罗杰伊伯特曾说过“我从没听过哪部影片观众席上的哭声跨越《东京物语》”,《东京物语》是小津的典范代表作,因而可知小津影片的动人至深。
《东京物语》这部黑白电影,上映于1953年,在很长的一段时候内,这部现在天下著名的影片,几近只在日本上映。这部影片由小津的御用男浣求抑侵诤驮谧又餮,笠智众被称为小津影片中永久的父亲。
在这部影片中,笠智众饰演一个名叫平山周吉的父亲,别的一位女主演东山千荣子饰演名叫平山富子的母亲。这对年近70的老汉妻,在影片中有三个儿子两个女儿,除了二儿子由于战争归天,小女儿还在上学之外,其他的孩子都已经加入工作了。

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影片的故事概况很是简单,这对老汉妻的大儿子和大女儿都在东京生活,在炎天时,两位老人出格渴望到东京转转。但是在到了东京这个大城市以后,这对怙恃发现,自己的后代并不如他们自己所说的那样,他们都全日的忙碌于自己的工作,底子没有闲暇的时候带着怙恃在富贵的东京转转。
怙恃随着年龄的增加渐突变老,后代随着年龄的增加渐渐长大。在长大和变老的进程中,两者的相互关系,也在耳濡目染地改变。孩子小的时辰怙恃给孩子供给生活和进修的必须条件,这是怙恃的义务,当怙恃老了,孩子孝敬怙恃,这是孩子的义务。

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可是在现代的社会系统傍边,当老人渐渐损失社会进献才能以后,常常也会被后代当做累赘,即使是偶然到他们地点的城市小住两天,即使只是希望他们可以陪怙恃在他们生活的城市转转。
在东京除了有这对老汉妻的大儿子和大女儿之外,还有他们已经归天的二儿子的遗孀(由原节子饰演)。她叫纪子,她不但人长得标致,而且在丈夫归天后,她挑选多年没有再醮,一向过着守寡的生活。而纪子却对两位老人出格好,即使是条件粗陋,她仍然热情的招待了归天丈夫的怙恃。有些人天生的就晓得生射中最美好的工具,而还有些人用平生的忙碌,都追逐不到人生的真意义。

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纪子便和这对老汉妻的大儿子和大女儿构成了鲜明的对照,渐渐的这对老汉妻也发现了后代的逆境,他们原本布满热情的来到这个偌大的城市,他们希望在这个城市里看到的不但仅是都会的富贵,更渴望的是亲情的宝贵。可是大儿子和大女儿殖黾遗忙于他们手头的奇迹,他们底子无暇顾及自己的怙恃。为了不使怙恃的到访打搅他们“正!钡纳,他们俩配合出钱将怙恃送到了一个旅游胜地热海旅店。
东京这座城市,看似物资的富足之下,却是亲情的缺失和人性的冷淡。这对老汉妻在热海旁边的对话,看似不经意的寥寥数语,却说出了他们当下,甚至整小我类的“忧伤”。是,东京来过了,热海看过了,他们也该回去了。

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人生未尝不是如此呢?我们忙忙碌碌的走在生命的起点和尽头之间,被自己心里的愿望,和大自然优越劣汰的法例敦促着。却无暇顾及近在眼前,生射中垂手可得的珍贵亲情。
在最初,这座富贵的东都城里,这对怙恃为了照顾后代们的感受,他们自己却无可适从,无家可归。他们大白,他们回家的时辰到了,而在回家的路上,平山富子由于突发疾,生命弥留。
这个时辰,后代们都忙着回家看老母亲最初一眼,他们不管手头上的工作再忙,这个时辰他们都以尽能够快的速度赶回故乡。这个消息不但仅是影片中后代们始料未及的,即使是银幕前的观众,对于这个终局也深感既。当医生的大儿子,在给母亲做过诊断后,确认老母亲的生命很难延续到天亮。而在老母亲归天以后,他们的大女儿最早想到的,却是要分走老母亲的遗物。

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在葬礼完成后,后代们没有过量忌惮刚刚履历丧偶之痛,形单影只老父亲的感受,他们又踏上了现代文化生活的征途。仍然是只要守寡的二儿媳妇多陪了老父亲一天,可是人生就是这样,总要别离。
《东京物语》这部影片的动人之处,在于导演用冷静的画面,平平的对白,心平气和的向观众报告了,一个现代文化家庭中,血缘关系的割裂,亲情的疏离。影片中笠智众饰演的父亲,在任何情况下,都不紧不慢的表述着最为客观的究竟,而这些表述之下,没有展现给观众的,是他心里深处在这个天下上,对于感情应对的热烈渴求。

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人生最为忧伤的并不是没法到达胡想的彼岸,而是守不住近在眼前的亲情。当我们穿越在如梭的时光中,富贵的毂击肩摩里时,我们用尽生命一切气力为之奋斗庇护的,即是至真至纯的血脉之情。但是小津用《东京物语》这部影片,让观众们,在他冷静的光影中,蓦地回首看到了亲情在现代文化中,被忙碌的生活,和人性中过度的利己主义所割裂。在一部影片的时候,导演让我们阅尽了整小我类的“忧伤”,这类忧伤不但仅发生在影片中,也在我们人类大师庭的每个成员身上,小津就是这样一个巨大的艺术家,在最平实的生活中,为我们找寻到,生射中被无意逝去的,最珍贵的亲情。
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