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发表于 2019-7-12 00:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
人们经常会把生活比作电影,由于,每小我在潜认识中,都想像导演那般,主宰着自己的命运,然后,沿着早已设定好的故工作节,完成既在料想之外,又道理当中的完善终局。
惋惜,生活毕竟不是电影,它一样没有电影那般为所欲为的出色剧情,淡如水的生活中,百分之九十的平平,总会显得死板无味。
假如,真的依照人们的普通生活来拍摄一部电影的话,我想,这部电影在收场不到非常钟的时辰,一泰半观众城市挑选离,由于,承平平了。

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可是,我们的生活本就如此,戏剧抵触不会天天发生,故事反转也不会天天存在,更不用说飞腾迭起的剧情设定了,所以,电影是电影,生活是生活,而电影对于生活的归纳,凡是只是捕捉到了某些不易发觉的细节,然后,停止放大后的结果。
对于不太喜好平生平活的我来说,居然也会为一部报告平生平活的电影而感动,而认真的看到把身旁熟悉的生活场景搬上荧幕的时辰,鼻子一酸,一切的情感都成为了泪水掉下来的捏词。

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我说的这部电影,即是《桃姐》,寡淡无味是很多人看后的第一感受,可是,假如重新翻看的话,大大都人,还是可以从这寡淡无味中,细细品味诞生活的各式滋味,它就像是发生在我们身旁的,却经常被我们置若罔闻的平常现象。

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所以,不是把生活比作电影,而是电影来历于生活。
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作为导演的许鞍华,她的电影镜头总是习惯性的瞄准那些普通的不能再普通的生活,而穿越在生活中的那些人,自但是然的便成为了她电影中的配角,平实且具体的这些人,让我们在旁观她的电影的时辰,不自觉的发生一种错觉,这难道不是我身旁熟悉的亲戚或是邻人吗?
简直如此,当我看完许鞍华的这部《桃姐》的时辰,第一印象即是想到了我四周的那些老人,《桃姐》上映的时候是2012年,可即使时候曩昔7年,再次回看这部电影,照旧会为其中的平生平活而感动,而当桃姐提着菜篓子穿越在菜市,对于菜品精挑细选时,那种亲热以及俭朴的人世炊火味道,一会儿拉近了与观影者之间的间隔。

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这即是许鞍华电影的魅力,对生活完全了解以后,即可以自在的报告生活,而在频频品味中,才会大白,她的电影实在更多的是传递着人文关切。
《桃姐》的故事相对简单,而主线则是围绕主仆二人的关系而展开的,故事中的女佣桃姐为罗杰这个家属整整工作了六十余年,伺候过老小五代人,而他们之间的关系虽然是雇佣,却在无形中具有了亲情这一层豪情,当桃姐由于一次中风而变得行动缓慢时,晓得自己已经无才能照顾罗杰的桃姐,便执意要搬进老人院。

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而罗杰与桃姐的关系也在穿越老人院的时辰,渐渐发生了改变,从之前主仆到最初胜似母子之情,同时,用这两人的眼睛,也窥测着全部老人晚年生活中的各种遭受。
整部电影,许鞍华导演故意弱化了戏剧抵触,而把一切的重点都放在了玩弄生活细节之上,这类玩弄并非是为了找寻所谓的看点,而是真逼真切的告诉你,实在,你在看的就是你自己。
这让我想到了卞之琳的那句诗“ 你站在桥上看风光,看风光人在桥上看你,明月装潢了你的窗子,你装潢了他人的梦 !

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由于,当我坐在荧幕前看桃姐由于中风而缓慢的行动,却还在固执的保护着自己最初一丝庄严,当桃姐和其他老人围坐在一路发愣却不知该干嘛时,这类老无所依的感受,瞬间击中了我的心灵,由于,电影中描写的这类生活,未尝不是老了以后的自己。
电影中,本该更具看点的灭亡话题,导演却只是点到为止,禁止的镜头说话并没有由于要煽情或是要赚泪点而故意放大,可就是这类稍稍留白的论述方式,却触碰到了人类最为柔弱的豪情敏感处,当镜头徐徐扫过老人院一张张空洞无神的眼睛时,那种话语逗留在嘴边的憋闷,实在难熬。

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当桃姐与罗杰坐在床边,一张张翻阅年轻时辰的照片时,我从桃姐固执的眼神中看到了丝丝的伤感,韶华老去是无法的,而更多的无法是来自心灵的空虚,就像每到指定的日子,桃姐就会坐在老人院门口,用力端详着里面,就是等着罗杰来看她,由于,除了罗杰,桃姐早已没有亲人。
人前总是假装顽强,可是人后的懦弱又有几人能懂?
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对于《桃姐》这部电影,它还有一个英文名字“A Simple Life”,意义是简单生活。

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为什么《桃姐》这部电影会用平平无奇的剧感情动很多人呢?由于,导演许鞍华总是怀着人文关切的精神,去认真看待自己电影的故事以及电影中的人物,她晓得,自己这不是在拍电影,而只是重新走一遍生活而已。
所以,看完电影以后,我们会蓦地发觉到,实在,我们的身旁时辰城市出现桃姐一样的人物,能够,她是我们的亲人,也能够,她是我们的邻人,甚至,有能够她就是我们自己,当面临年老这个话题时,实在的反应都在桃姐身上集合表现。

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人在年老时,都希望后代陪伴在身旁,可是,又惧怕由于自己的年老而给后代形成麻烦,因而,这类既向往热烈又宁愿孤独的冲突心理,终极,陪伴在全部老年时代,假如仔细去看身旁那些单独坐在大马路上的老人时,就会看到桃姐的影子。
影片中,很多生活最轻易被疏忽的细节,都被许鞍华导演逐一捡起来,然后放大,不加点缀的显现出来,固然,其中或多或少夹杂着导演自己的感情,不外,这类与观众共鸣的感情,不单没有影响电影的代价,反而由于公共普遍的感情而到达荧幕内与荧幕外的精神互动。
因而,稍稍年老的人在桃姐身上看到了自己的影子,而稍稍年轻的人在罗杰身上一样看到了自己的影子。

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作为香港新浪潮电影的代表,许鞍华照旧刚强的苦守着小我的气概,虽然,在各大颁奖礼上频频获奖,可是,其电影票房上却大大都情况下是难有起色的,当大部分在香港新浪潮电影中出现出的代表人物,纷纷转投到纯贸易或纯文娱化的电影时,惟独许鞍华照旧用人文的精神,将人世炊火一次一次的搬上荧幕。
实在,仔细看来,现在年过七旬的许鞍华,恍如也是在用《桃姐》报告自己的心路过程,那种老人的孤独,那种面临生活的踟蹰,许鞍华所酷爱的电影就像是照顾了半辈子的罗杰家属,而每一个看她电影的人就像是罗杰本人,虽然,现在精神稍略不敷,可是,却还是时辰惦念着罗杰们的生活状态。

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面临百花齐放的影视界,许鞍华的电影存在的代价,就是让原本被好处冲昏脑筋的电影人,稍稍找回些丢掉的人文精神,看待电影,就像是看待自己的孩子。
A Simple Life,实在,也是对于拍电影的诠释,简单才能真!
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